Fabrice Du Welz habla sobre el thriller policial belga “Maldoror”

Bélgica se acerca al 30º aniversario del inicio de un capítulo oscuro de su historia, en el que el pedófilo Marc Dutroux secuestró a seis niñas entre junio de 1995 y agosto de 1996.

El delincuente sexual condenado los encerró en el sótano de su casa en la antigua ciudad minera de carbón de Marcinelle, torturó y abusó de sus jóvenes víctimas, matando a cuatro de ellos.

Mélissa Russo y Julie Lejeune, que sólo tenían ocho años, murieron de hambre y deshidratación, mientras que An Marchal, de 17 años, y Eefje Lambrecks, de 19, fueron enterradas vivas. Sabine Dardenne (12) y Laetitia Delhez (14) fueron liberadas tras el arresto de Dutroux en agosto de 1996.

En un audaz movimiento cinematográfico, el director belga Fabrice du Welz retoma el caso en un apasionante thriller policial. Maldororque combina detalles del asunto real con el viaje ficticio de un joven policía, interpretado por Anthony Bajon (la oracion, perro de chatarrería).

“Tenía unos veinte años cuando salió a la luz el caso Marc Dutroux en Bélgica”, explica el director. “Hace mucho tiempo que quería hacer una película inspirada en este caso. Era sintomático de cierto desorden y caos que existía en Bélgica en ese momento”.

“Me tomó tiempo encontrar el enfoque correcto. No se trataba en absoluto de mostrárselo a los niños en el sótano o de hacer un retrato de este monstruo por accidente. Tenía que encontrar un ángulo que fuera moralmente sólido”.

Maldororproyectada en el Festival de Cine de Londres BFI esta semana, aprovecha la ira pública por el manejo del caso, en medio de acusaciones de que la rivalidad entre las fuerzas policiales federales y locales obstaculizó la investigación inicial sobre las desapariciones forzadas y permitió a Dutroux llevar a cabo sus crímenes. .

Du Welz se inspiró en la forma en que Quentin Tarantino abordó el asesinato en la vida real de Sharon Tate y sus amigos en 1969 a manos de miembros de la familia Manson. Érase una vez… en Hollywoodtorciendo la historia para obtener un resultado diferente.

«No soy sólo un cineasta, sino también un cineasta», dice du Welz. “Estaba obsesionado con eso Érase una vez… en Hollywood. Algo hizo clic. Los temas no tienen nada en común, pero Tarantino ha conseguido reescribir la historia y crear una película de catarsis y reconciliación”.

“Me liberó completamente, pero al mismo tiempo el trabajo fue muy, muy intenso y preciso en términos de contexto. Junto con mi coautor Domenico La Porta, leímos prácticamente todo lo que pudimos conseguir sobre el caso. Nuestro trabajo de documentación fue exhaustivo. El contexto tenía que ser perfecto”.

Este deseo de capturar el contexto de forma auténtica también llevó a du Welz a alejarse de la estética estilizada de películas de género anteriores como calvario, potro 45 Y Culto.

«Quería que la película se acercara a un documental, a la realidad», dice du Welz.

«Por una vez, intenté hacer una película que estuviera completamente libre de mis influencias», continúa. Maldoror marca una ruptura con sus películas anteriores. “Soy un cinéfilo compulsivo, pero intenté seguir siendo humano y no ser inteligente con la cámara.

La investigación de Du Welz también incluyó estancias en Marcinelle y en la ciudad de Charleroi a la que está asociado. La sensación descolorida y postindustrial de la zona que alguna vez fue próspera está entretejida en la película.

“Charleroi es un poco como Detroit. Gracias a sus minas, fue una de las ciudades más ricas de Europa en el siglo XIX. Es una ciudad extraña, extraña, pero me encanta como lugar”, afirma el director.

Cuando comenzó a viajar a Charleroi para buscar locaciones y luego trabajar en la preproducción, du Welz, con sede en Bruselas, se dio cuenta de cuán profundas eran las cicatrices dejadas por el asunto Dutroux.

“Lo que ocurrió en los años 1990 todavía pesa mucho sobre la población. Esto aumentó mi estado de alerta y mi sentido de responsabilidad. Charleroi se convirtió en uno de los personajes. Quería hacer una película de la que la gente local pudiera estar orgullosa. Ese fue mi mayor desafío”, dice.

“Cuando inicialmente dijimos que estábamos haciendo una película inspirada en el caso Dutroux, todos se negaron a hablar, pero cuando se lo explicamos con más detalle, no podían dejar de hablar. Había mucho que decir. Habían guardado muchas cosas en secreto porque habían sido muy estigmatizados y humillados en ese momento… como gran parte de la población belga. Intentamos mostrar en la película esta diferencia entre la forma en que el sistema de justicia belga vivió este asunto y la forma en que lo vivió el pueblo belga”.

Bajon interpreta al personaje ficticio Paul Chartier, un joven policía decidido y especialmente sensible al abuso de niños y jóvenes debido a su difícil infancia. Cuando dos niñas desaparecen, lo asignan a una operación de vigilancia llamada Maldoror para localizar a posibles sospechosos.

El viaje de Chartier toca aspectos del caso real, como pistas que quedaron inexploradas debido al enfrentamiento entre la policía federal y local, y el hecho de que la policía registró la casa de Dutroux tres veces pero no pudo descubrir el sótano de la prisión de un funcionario que afirmó haber escuchado voces de niños.

“Mi objetivo no era hacer una película sobre el asunto Dutroux, sino hacer el mejor thriller policial posible, que también ofrezca al país una especie de catarsis popular… para que podamos poner fin a este asunto, que es todavía no ha terminado “ni resuelto”, dice du Welz.

A Bajon se unen en el reparto Alexis Manenti como su tranquilo colega Paul Chartier y Alba Gaïa Bellugi como la prometida del joven policía, que proviene de la gran comunidad de raíces sicilianas de Marcinelle. Esta comunidad se vio afectada por los crímenes de la vida real, ya que el padre de una de las víctimas, Mélissa Russo, era un siciliano de segunda generación, aunque nació y creció en Bélgica.

«Quería anclar la película en un contexto socioeconómico que fuera extremadamente realista, aunque me di rienda suelta a la historia», dice du Welz.

“Había un contrapunto muy humano, ya que la película trata sobre un mal indescriptible. Quería que la película comenzara con algo muy sincero, muy humano, este amado matrimonio donde estas personas dan la bienvenida a este niño, Paul Chartier, como uno de los suyos”.

La búsqueda cada vez más obsesiva de la verdad por parte de Chartier lo llevará a desafiar a sus superiores, convertirse en el objetivo de asesinos entrenados y, en última instancia, tomarse la justicia por su propia mano, con el misterio del asesinato brindando giros y vueltas hasta la escena final.

La película también aborda teorías de la vida real de que Dutroux era parte de una red de pedófilos más grande con vínculos con figuras de alto rango.

Estos rumores ralentizaron la investigación preliminar y Dutroux tardó ocho años en llegar a juicio. El retraso alimentó rumores de encubrimiento e interferencia política en el poder judicial, lo que a su vez provocó cambios en las disposiciones de la Constitución belga sobre el nombramiento de jueces.

“Soy cineasta ante todo y es un largometraje. En la vida real existían dos teorías: la de la red y la del depredador solitario. En el ensayo se confirmó la teoría del depredador solitario”, afirma.

“Después de examinar algunos de los expedientes, resulta evidente que existía una red. Al menos tres personas participaron en el transporte de los niños. No sé si había una red más grande. No soy periodista ni teórico de la conspiración”.

“Intenté hacer películas lo más documentadas posible y al mismo tiempo lo más espectaculares posible, con un profundo enfoque en la realidad y los aspectos humanos”.

Los otros actores incluyen a viejos amigos y colaboradores Lubna Azabal y Béatrice Dalle, con quienes du Welz filmó el biodocumental. La Pasión según Béatriceque describe su viaje a Italia siguiendo los pasos de Pier Paolo Pasolini.

La película está producida por la compañía belga Frakas Productions y la francesa The Jokers Films y vendida internacionalmente por WTFilms.

El estreno de la película en Bélgica está previsto para principios de 2025 y Du Welz espera que estimule un mayor debate y reflexión sobre el caso Dutroux y lo que dice sobre la situación del país en ese momento.

«El asunto Dutroux sacudió la Constitución belga y afectó profundamente al pueblo belga», afirma. “Creo que la gente de mi generación todavía tiene muchas preguntas.

Ciertos detalles del drama de ficción probablemente causarán controversia, como el hecho de que un asesino despiadado tiene un tatuaje en la cola de Chartier que está asociado con la Brigada Paracomando belga, que se disolvió en 2003.

Du Welz reconoce que es un detalle provocativo, pero dice que no intenta presentar ninguna teoría.

“No soy un político, sólo intento combinar mi historia con todos los elementos de mi documental lo mejor posible. ¿Es una provocación? Probablemente un poco, pero eso es saludable. Mi trabajo es poner el gato entre las palomas y ofrecer una película que alimente el debate”, afirma.

Du Welz viaja ahora internacionalmente con la película. Después de su estreno mundial fuera de competición en Venecia en septiembre, la película se proyectó desde entonces en Zúrich y tendrá entradas agotadas en el Festival de Cine de Londres BFI y en Gante esta semana.

Tu Welz espera Maldoror Será la primera película de una trilogía que explora los capítulos más oscuros de la historia belga. El desarrollo de la segunda película ya está en marcha. Justificado gomaExamina la “barbarie” de los primeros años del comercio del caucho en el Congo, en los que la población local se veía obligada a trabajar en la recolección de caucho.

La tercera película examina la colaboración entre los belgas y la Alemania nazi durante la Segunda Guerra Mundial en el frente occidental.

“Son temas pesados, pero tengo muchas ganas de explorarlos, pero nuevamente a través del cine de género, ya sea al estilo de un thriller policial. maldoror, una película de aventuras para gomao una película de guerra para el tercero”, afirma Du Welz. “Al menos ese es mi objetivo, veamos cómo resulta. Lo principal es que mi forma de pensar y hacer películas ha cambiado”.