Nicole Scherzinger se roba Broadway con una sola mirada

Toda la locura en los ojos de Gloria Swanson al final de la obra maestra de Billy Wilder de 1950 Bulevar del atardecer es llevado a extremos impresionantes en la impresionante y magnífica nueva versión de Jamie Lloyd del musical de 1993 de Andrew Lloyd Webber. Bulevar del atardecer. Con un logro de expansión profesional que redefine lo único Bailando con las estrellas La competidora Nicole Scherzinger es tan minuciosa como la producción de Lloyd Webber, la reposición que se estrena esta noche en el St. James Theatre de Broadway, es espectacular, siempre cruda, a veces divertida y, en última instancia, aterradora.

El musical –que, al igual que la película, hasta ahora Bulevar del atardecer pero ahora está estilizado con Bulevar.; Para evitar confusiones, me refiero al espectáculo en sus versiones pasada y presente con la abreviatura – siempre ha sido una especie de espectáculo secundario en la obra de Lloyd Webber, mejor conocido por dos, tres, tal vez cuatro de sus mejores canciones, una de las más importantes. viejas escaleras y la feroz disputa detrás de escena entre el compositor y su estrella original Patti LuPone hace mucho tiempo.

Si no sucede nada más, el resurgimiento actual debería calmar la reputación mixta de la serie. Con su combinación de colores en blanco y negro al estilo de una película muda y su escultura expresionista muy sombreada. Bulevar del atardecer. No se parece a nada en Broadway hoy en día, salvaje y cruel.

Desde el principio, Lloyd apuesta por el material, evitando el llamativo efecto de cadáveres en una piscina de la producción original para mostrar a nuestro héroe ahogado Joe simplemente abriendo la cremallera de una bolsa para cadáveres que ni siquiera notamos antes. Al principio nos podría hacer creer que estamos a punto de ver una repetición de las convincentes ideas teatrales que tan bien presentó el director en su presentación. traición con Tom Hiddleston en 2019 y una casa de muñecas con Jessica Chastain en 2023. ¿Iluminación fuerte? Controlar. ¿Casting de celebridades? Controlar. Imágenes frescas y cristalinas. Compruébalo de nuevo. De hecho, Bulevar. Comienza con más niebla que al amanecer en San Francisco, los artistas en su mayoría representados en siluetas angulares gracias a luces tipo klieg a los lados del escenario.

Pero después de unos minutos, con la colisión de sonido, luz y color y la reproducción de créditos cinematográficos, Lloyd sugiere que el minimalismo de sus otras producciones se ve reforzado por destellos aislados de audacia teatral que se pierden. Bulevar. completamente aparte. Es cierto que toma prestada la cámara en mano que hemos visto en producciones recientes de Historia del lado oeste Y red – ambos del director Ivo van Hove – pero Bulevar. supera estas producciones tanto en ejecución como en propósito. Un segundo en el que la narcisista estrella del cine mudo de Scherzinger, Norma Desmond, eclipsa a sus compañeros de reparto para obtener un mejor ángulo de cámara, nos dice casi todo lo que necesitamos saber sobre la desaparecida estrella de Hollywood.

Aparte del elenco y toda la niebla bellamente iluminada, eso bulevar. El escenario prácticamente no tiene mobiliario escénico. Hay una gran pantalla horizontal que flota sobre el escenario como un techo, inclinándose verticalmente cuando se necesita un telón de fondo para mostrar los primeros planos cinematográficos de una Norma de aspecto desesperado o un Joe de aspecto triste (Tom Francis, juvenil y cínico). ) Scherzinger es su igual en todo momento), el guionista sin un centavo que es engañado por la estrella mayor bajo el pretexto de escribir un guión para un proyecto de regreso que Norma cree que será su regreso a la lista A de Hollywood.

Las tramas de la historia son tan familiares que se han convertido en una de las narrativas por excelencia de Hollywood: una vez que Joe se instala en la destartalada mansión de Norma en Sunset Boulevard, le resulta difícil renunciar a la apropiación del dinero, y mucho menos a la lástima que siente. Una persona altamente desarrollada quien merece algo mejor lo siente. Norma, por su parte, es un monstruo, excepto cuando no lo es, cuando la fachada tiránica desaparece lo suficiente para revelar a la bella, inocente y soñadora estrella de 16 años que creó el Hollywood que la creó. Sin ella, dice, no habría Paramount que pudiera sustituir a todo el talento joven sobre el que se construyó una industria y una ciudad antes de ser relegados a la alcantarilla de la memoria.

Y aunque algunos han criticado la elección de la deslumbrante Scherzinger, de 46 años, como la estrella más famosa de Hollywood junto a Baby Jane Hudson, la presencia de la ex Pussycat Doll subraya aún más contundentemente el punto original de Wilder: cuando esas cámaras hacen zoom en el escenario, cuando te involucras En primeros planos despiadados y comparando silenciosamente los resultados lado a lado en la pantalla con la actriz mucho más joven (Hannah Yun Chamberlain) que interpreta a Norma en su juventud, el efecto subraya cuán estricto, misógino y loco es Hollywood (y la sociedad). . Los códigos de belleza realmente lo son.

Si bien Joe se siente aliviado de tener un lugar donde evitar a sus acreedores, siente la culpa de un hombre reservado y un verdadero anhelo romántico por Betty (una Grace Hodgett Young de rostro fresco), la joven aspirante a Hollywood con quien tiene un proyecto de guión. emprendido. Resulta ser la novia del mejor amigo de Joe, Artie (Diego Andrés Rodríguez), otra fuente de culpa y miedo que alimenta el horror macabro de la vida de Joe «en casa».

Mientras Bulevar.Si bien el libro y la letra de Don Black y Christopher Hampton siguen siendo más o menos fieles a la película de Wilder, la música de Webber tiende hacia un melodrama que no coincide del todo con los elementos de comedia oscura de la película. La dicotomía era claramente visible en las producciones originales de Bulevar del atardecer.con decorados elaborados que incluían, por ejemplo, una escalera muy, muy grande por la que descenderían Patti LuPone, Betty Buckley, Glenn Close o Elaine Paige con turbante, una exageración que, aunque ciertamente no carecía de atractivo, añadía, por supuesto, otra capa a un musical. eso ya se estaba inclinando hacia eso.

El único turbante visto durante la producción de Lloyd’s se vislumbra durante un notable recorrido entre bastidores que abre el segundo acto de la producción, cuando Joe, o más bien Tom Francis, entra en su camerino (donde está Wilders) y sale. Bulevar del atardecer está reproduciendo en un televisor pequeño) y baja a la calle, donde se detiene para saludar a su elenco (el excelente David Thaxton como Max tiene un póster de Pussycat Dolls en su habitación, un guiño al currículum de Scherzinger y alguien en un disfraz de chimpancé increíblemente falso está esperando una aparición que nunca tendrá en esta producción (¿Un chimpancé? Si lo sabes, lo sabes).

Mientras tanto, Francis canta el tema principal del musical mientras camina por la calle 44, pasa por las marquesinas de otras producciones de Broadway y finalmente regresa a su propio teatro, cada uno de sus movimientos y expresiones capturados por la cámara y proyectados en la pantalla ante nuestros propios ojos. Cuando finalmente sube al escenario, lo espera una Norma muy tranquila.

Toda la sección está filmada como un único travelling (cortesía de la miembro del conjunto y directora de fotografía Shayna McPherson) y es un notable golpe de teatro, incluso si lo hemos visto o algo similar (y menor) en otras producciones. Y ese ni siquiera es el momento más emocionante del espectáculo: llega antes, cuando Scherzinger se encuentra al borde del escenario con el pelo largo y liso y su único disfraz, las finas braguitas negras que usará durante toda la producción, para la mejor canción del musical – “With One Look” – una obra maestra vocal que llega mucho antes del intermedio y que puso de pie a un público vitoreador ante la actuación reseñada.

“With One Look”, el primero de varios éxitos espectaculares, muestra no sólo las perspicaces habilidades vocales de Scherzinger, sino también las brillantes contribuciones del excelente equipo creativo de Lloyd. La escenografía y el diseño de vestuario de Soutra Gilmour (el elenco está vestido con trajes mixtos en blanco y negro que no sugieren ninguna época en particular, tal vez un poco demasiado tímidos), mientras que la coreografía de Fabian Aloise combina la danza contemporánea con el movimiento vagamente vanguardista con Norma en primer plano posa. Los ángulos agudos recuerdan las extrañas imágenes de una película de James Whale. Jack Knowles (diseño de iluminación, excepcional), Adam Fisher (diseño de sonido, excelente), Nathan Amzi y Joe Ransom (diseño de vídeo y cinematografía, impecable) y Cheryl Thomas (diseño de peluquería y maquillaje, maravilloso) están en plena forma en todo momento.

Y finalmente una nota sobre la partitura de Lloyd Webber. Con dos números originales eliminados de la reposición – «The Lady’s Paying» y «Eternal Youth Is Worth a Little Suffering» – ninguna pérdida importante – esta producción visualmente reducida (si no exactamente simplificada) ofrece lo mejor que New tiene para ofrecer. en el centro de la ciudad de York! Las producciones siempre lo han hecho de esta manera: eliminar el desorden visual y auditivo para que la música pueda escucharse con oídos frescos. Lloyd Webber Bulevar del atardecer. se beneficia enormemente de este enfoque. “With One Look”, “As If We Never Said Goodbye”, “The Perfect Year”, “The Greatest Star of All”, “New Ways To Dream” y la canción principal nunca tuvieron que ser defendidas, pero el resurgimiento musical actual La dirección y supervisión de Alan Williams dan los toques finales incluso a los números más sutiles de la partitura. Cada película es un circo, rendición, el año perfecto. – en pequeñas piedras preciosas.

Para una historia que ha existido durante 74 años, las alertas de spoiler probablemente no sean necesarias, y la aparición de Joe de la bolsa para cadáveres al principio de la serie no deja nada a la imaginación, pero no dejes que eso te engañe y te haga pensar en Lloyd y su superlativo. Bulevar del atardecer. No tengo más sorpresas. La película de Wilder, a pesar de todo su humor poco convencional y sus dichos citables, siempre trató sobre la fealdad de Hollywood y la monstruosa crueldad de una industria que chupa a sus actores hasta dejarlos secos como un vampiro chupa a sus víctimas. Sólo podemos imaginar lo irritado que se habría sentido Wilder si hubiera tenido la oportunidad de ver las marcas rojas en todos los negros y blancos y en las víctimas del resurgimiento de Lloyd.

Título: Bulevar del atardecer.
Evento: Teatro St. James en Broadway
Director: Jaime Lloyd
Libro y texto: Don negro y christopher hampton
Música: Andrew Lloyd Webber
Derramar: Nicole Scherzinger, Tom Francis, Grace Hodgett Young, David Thaxton, con Olivia Lacie Andrews, Brandon Mel Borkowsky, Shavey Brown, Hannah Yun Chamberlain, Cydney Clark, Raúl Contreras, Tyler Davis, EJ Hamilton, Sydney Jones, Emma Lloyd, Pierre Marais, Shayna McPherson, Jimin Moon, Justice Moore, Drew Redington, Diego Andrés Rodríguez. Mandy González será la estrella invitada como “Norma Desmond” en ciertas apariciones selectas.
Duración: 2 horas 30 minutos (incluido descanso)