Cómo se armó otra película de Orson Welles – Fecha límite

Esperan uno durante la mayor parte de 30 años y luego vienen dos al mismo tiempo … películas de Orson Welles.

Compuesto por los 1.083 rollos de película para El otro lado del viento (que debutó en 2018), Tolva / Welles es la característica «nueva» más reciente del titanio industrial, que murió en 1985.

Antes de su estreno mundial en el Festival de Cine de Venecia, hablamos con el productor Filip Jan Rymsza sobre la historia de fondo de la película con la que se asoció. los Al otro lado del viento Editor Bob Murawski (El casillero herido).

El documental íntimo y perspicaz captura un encuentro entre los Ciudadano Kane Director y luego estrella en ascenso Dennis Hopper, que acababa de hacer Controlador simple. El encuentro se produjo cuando Hopper aceptó un cameo en Welles ‘Unrest El otro lado del viento. Welles voló a Hopper desde Nuevo México a Los Ángeles, donde le preparó una cena de pasta antes de pasar la noche hablando mientras las cámaras rodaban. La conversación no escrita y oportuna entre las dos leyendas del cine, con Welles investigando a Hopper como entrevistador fuera de la pantalla, abarca la política, la violencia, Estados Unidos, la religión, la familia, el sexo y el cine.

Hopper dijo en una entrevista años después que Welles se hizo cargo de la persona durante la conversación. El otro lado del viento Personaje principal Jake Hannaford, un director legendario que finalmente fue interpretado en la película por John Huston. Puedes ver el primer metraje de la película esperada aquí.

El productor Jan Rymsza, cuyos créditos también incluyen Transmisiones perdidas y Valle de los Diosestambién está en Venecia con su debut como director, Estado de mosquitosque estrellas Beau Knapp como un obsesivo analista de datos de Wall Street cuyo colapso psicológico coincide con una plaga de mosquitos en su austero ático con vistas a Central Park.

A continuación se muestra nuestra conversación con el productor estadounidense-polaco sobre las dos películas que conforman su cuarto y quinto proyecto que debutarán en el festival.

FECHA LÍMITE:: Cuéntanos sobre el viaje de Hopper / Welles. Fue parte de la enorme cantidad de imágenes descubiertas con The Other Side Of The Wind, ¿no?

FILIP JAN RYMSZA: Si. Este fue material temprano para El otro lado del vientoLa mayor parte lo filmó Orson unos años después. Pero todo está muy separado de la trayectoria narrativa de El otro lado del viento Entonces no pudimos bloquearlo. También serví a Morgan Neville que estaba trabajando en documentales. Me amarás cuando esté muerto y siempre me preguntaba si había algún metraje adicional que iría con su película, pero eso tampoco funcionaba con la narración de Morgan. Así que lo dejamos cuidadosamente a un lado en los nueve años que nos llevó ensamblar El otro lado del viento.

Terminé volviendo a ver el material y realmente me impresionó. Había algo poderoso en la crudeza de la conversación. Simplemente se sentía como si estuvieras en la misma habitación con estos dos tipos.

La programadora veneciana Giulia D’Agnolo Vallan almorzó con mi amigo, el director Nick Ebeling, que estaba haciendo el documental Hopper. Conmigo en el viaje. Él sabía que yo tenía este material y se lo conté. La conocí de El otro lado del viento y ella y yo ya habíamos hablado de eso Estado de mosquitos, mi debut como directora, así que pidió ver esto Tolva / Welles Grabaciones. Media hora más tarde dijo: «Es increíble, prepárelo, lo quiero para Venecia».

FECHA LÍMITE:: ¿Qué tan difícil fue técnicamente armarlo y hubo algún problema de derechos?

JAN RYMSZA: Resolví el problema de derechos en El otro lado del viento Son los mismos titulares de derechos. En cuanto a la dificultad de armarlo, es similar a la situación en El otro lado del viento. Estábamos bastante limitados porque Orson tenía una tendencia a cortar lo negativo en fragmentos. Hace que el material sea muy inelástico, no puedes usarlo de la misma manera, pero el contrapunto es que te da una idea de lo que le gustaba a Orson y cómo cortaría ese material. Sabes que lo haría rápido. No era una de esas cosas en las que una cámara realizaba todo el papel. Sabían que estaba destinado a cortarse de un lado a otro. Así es como se siente su dinámica, y por eso dije que era un corte de cámara porque no había visto nada como eso antes. Pero luego comenzó a usar esa técnica, esa técnica documental, para muchas de las escenas de fiesta en El otro lado del viento.

FECHA LÍMITE: ¿Y este material anteriormente era en gran parte desconocido para el mundo?

JAN RYMSZA: Creo que muy poca gente lo sabía. Estaba en la bóveda de París por orden judicial con todas esas cosas de El otro lado del viento. Me acerqué a dos de las otras personas involucradas en esta sesión, Michael Stringer y Glenn Jacobson, y sus recuerdos eran muy borrosos. Estamos hablando una noche hace 50 años. Ambos hombres me dieron dos ubicaciones diferentes y circunstancias completamente diferentes para ellos.

FECHA LÍMITE:: ¿Cuáles son sus ideas más importantes de la conversación entre Hopper y Welles?

JAN RYMSZA: Me fascina cuando hablan sobre el oficio de hacer cine y cómo se diferencian en términos de lo que les gusta. No creo necesariamente que tengas que ser un estudiante de Hopper o Welles para entender de qué están hablando. Me gusta la idea de que están discutiendo sobre cómo te gustan más películas a medida que envejeces porque tienes mucho respeto por el oficio y lo que se necesita para hacer una película, buena o mala. La mayor lección para mí fue lo que dijo Orson sobre el enemigo del cine, que tienes que divorciarte de todo lo que has filmado y estar listo para eliminar todas las cosas hermosas. Realmente creo que este debería ser uno de los 10 mandamientos del cine.

Políticamente, creo que muchas cosas son de actualidad. Y también en lo que respecta a los derechos civiles y el papel del artista: ¿hablas a través de tu obra o necesitas expresar tus opiniones políticas? Esto vuelve a suceder 50 años después.

FECHA LÍMITE:: Somos muy rápidos en los medios para etiquetar todo como sin precedentes cuando los eventos y las injusticias son a menudo variaciones de algo que sucedió hace décadas …

JAN RYMSZA: Es cíclico.

FECHA LÍMITE:: En algún momento, Orson dice que cree que pronto habrá un presidente negro, lo cual fue una línea conmovedora …

JAN RYMSZA: Sí, tomó otros 42 años … Afortunadamente, finalmente lo logramos.

FECHA LÍMITE:: Y Hopper dice en otro momento que la mayoría de los estadounidenses ricos piensan que podrían convertirse en presidente, lo que de alguna manera me hizo pensar en el ascenso de Trump … ¿Hay más grabaciones de tesoros que hayas descubierto? ¿Podría haber otra función?

JAN RYMSZA: Hay pequeñas curiosidades y pequeñas cosas que eventualmente juntaremos, pero nada que se sienta tan único. No creo que haya otra función.

FECHA LÍMITE: ¿Me recuerdas cuántas imágenes había en París en total?

JAN RYMSZA: Alrededor de 100 horas. El material de la tolva tenía una duración aproximada de cinco horas.

FECHA LÍMITE: Pasemos a Mosquito State. ¿Estarán tu elenco y equipo en el Lido contigo?

JAN RYMSZA: Tengo mis pistas y mi camarógrafo. Originario de Los Ángeles, Beau tendrá que hacer las pruebas COVID que requiere el festival.

FECHA LÍMITE: Veo que dijiste que la película se inspiró en parte en el libro de Michael Lewis ¿Flash Boys y la crisis financiera de 2007?

JAN RYMSZA: Si. Al principio, simplemente me llamó la atención la idea de que un hombre está poseído por un mosquito. Acababa de intentar y no pude armar una película que tuviera un alcance muy grande como escritor / director y estaba teniendo problemas con el tamaño. Entonces pensé que sabías qué Déjame probar algo que sea lo contrario, algo que esté súper incluido, algo que pueda tener lugar en una habitación. Un amigo me contó sobre este episodio que estaba donde su apartamento en el centro de Los Ángeles estaba infestado de mosquitos y lo mantuvieron despierto a él y a su familia toda la noche y estaba comenzando a volverse un poco loco, y Esto fue realmente lo correcto, primero sembró la idea, luego lentamente, y me tomó años descubrir qué podría ser esta historia, y finalmente llegué al tipo que era un cuant y sucedió en 2007.

FECHA LÍMITE: ¿Fue The Fly una inspiración en absoluto?

JAN RYMSZA: No. Lo miré de nuevo solo porque es un dispositivo de tres manos y está muy bien incluido. Siempre pensé que la película era muy combativa, pero se mantiene y hay algunas ideas interesantes detrás. También volví a leer la historia original de Playboy. Creo que es genial que Cronenberg haya ido en una dirección completamente diferente, pero realmente no he visto muchas películas de género porque realmente no las vi como una. Pensé más en películas como conductor de taxi.

FECHA LÍMITE:: ¿Cuál fue tu mayor desafío?

Definitivamente fue más técnico. He mirado muchos áticos en Nueva York, pero al final supe que tenía que construirlos en un escenario aquí en Varsovia. Desde el punto de vista de VFX, fue enorme. Atrapar a los mosquitos y sus movimientos fue un gran desafío. Empecé con un proveedor de VFX y terminé a los 17.