Porter Bibb mira hacia atrás en Rolling Stones Doc – Fecha límite

EXCLUSIVO: Dame proteccionDirigido por Albert y David Maysles y Charlotte Zwein, es considerado uno de los mejores documentales musicales de todos los tiempos.

La película, que grabó la gira de los Rolling Stones por Estados Unidos en 1969 y culminó con el Concierto Libre de Altamont en San Francisco, se estrenó hace 50 años esta semana y llega 51 años después del controvertido programa que vio morir a Meredith Hunter por los Hells Angels. .

Dame refugio Captura en pantalla tanto la composición del concierto como el momento en que Hunter fue asesinado a puñaladas por los ciclistas que mantuvieron el evento a salvo.

La película explora un momento fascinante en el tiempo – finales de la década de 1960 y la explosión de paz y amor que se produjo meses después de Woodstock – y revela el lado feo de Estados Unidos recién salido de los disturbios. También captura una de las bandas de rock and roll más famosas de su apogeo tanto en el estudio como en vivo.

Porter Bibb produjo la película, llamándola A Glimpse of America’s «Dark Underbelly» en una amplia entrevista con Deadline, donde analiza cómo surgió el documental, cómo no le tenía miedo a los Hells Angels y se burla de que era él. da tiros de las piedras después del evento que aún no se han visto.

Bibb, amigo de la infancia de Hunter S. Thompson y primer editor de Piedra rodante La revista también describe su tiempo con Jann Wenner y cómo ahora está hablando con varios streamers y Johnny Depp para convertir su libro sobre el fundador de CNN, Ted Turner, en una serie de guiones.

DEADLINE: ¿Cómo llegaste a la producción de documentales y cómo conociste a Albert y David Maysles?

PORTER BIBB: Hice una pasantía justo después de la universidad Newsweek y me dieron un trabajo cuando me gradué en 1959. Me enviaron a Washington para convertirme en corresponsal de la Casa Blanca. [during the Eisenhower administration] porque no tenían uno en ese momento. Time Inc. tenía un gran departamento de cine y televisión, así que dije: «¿Por qué no nosotros?» La revista abordó temas individuales [race] y cultura de las drogas. Dije que cada uno de ellos sería un gran documental para televisión. A principios de la década de 1960, conocí a todos los principales realizadores de documentales para averiguar con quién trabajar y, finalmente, conocí a Albert y David Maysles. Hicimos una pelicula para Newsweek. Me gustó tanto que dije: “Chicos, necesitan un productor. Eres realmente un buen cineasta, pero no sabes cómo recaudar dinero ni cómo comercializar tus películas. «Así que me convertí en el tercer hermano de Maysles y me fui Newsweek. Lo primero que hicimos fue [door-to-door Bible-seller documentary] Vendedor.

Fecha límite: te entiendo originalmente iba a hacer un documental sobre Woodstock, ¿verdad?

BIBB: Ganamos alrededor de $ 1,50 Vendedor. Duró alrededor de una semana y los documentales eran una persona non grata en los cines en esos días. Entonces dije: «Hay una revolución del rock and roll en este país, mi amigo D.A. Pennebaker acaba de hacer eso». [Bob] Película de Dylan[[[[No mires ahora]]y tenemos que buscar hacer algo y Woodstock probablemente sucedería. “Negociamos con la gente de Woodstock seis meses antes del concierto. Convencí a Warner Bros. de que apoyara teóricamente la película y proporcionara el capital. Unos días antes de la fecha prevista para Woodstock, estaba sentado con Ted Ashley, que entonces era el director de Warner Bros, y me dijo: «Porter, esto va a ser interesante, pero mi departamento legal lo quiere. Tienes que ceñirte a una cosa antes de que podamos pon el dinero en tu bolsillo. «Él dijo:» Necesitas una garantía final «, y yo dije:» Sabes que no puedes obtener una garantía final para un documental porque no sabes lo que va a pasar. ¿Y si llueve? » , 60 tripulantes seguidos, pero no tenían el capital para comprar la película en bruto. Después de que Michael Wadleigh gritara y gritara mucho, obtuvo un préstamo bancario y lo pagó. Llevó al equipo a Woodstock … e hicieron una hermosa película.

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Volví con los hermanos Maysles y les dije: “Tenemos que hacer algo. Todos en la costa oeste están realmente enojados con Woodstock porque se convirtió en el epicentro de la nueva generación del rock y todo comenzó en San Francisco. “Así que sugerí un concierto gratuito en San Francisco. Woodstock era a finales de agosto y esto en noviembre y todavía no teníamos nada que hacer. Tuvimos una breve asignación de los Rolling Stones, que estaban de gira por los Estados Unidos, y fueron la única banda de seguimiento que Woodstock no tocó. La convencí de que organizara un concierto gratuito en San Francisco.

Mientras tanto, David y Albert la estaban filmando en Boston, Washington y Nueva York, y luego fueron a Muscle Shoals. Le pregunté a Jann Wenner, que puede organizar un concierto gratuito, y me dijo que llamara a Melvin Belli. Él acababa de hacerse cargo de Squeaky Fromme, quien [later] intentó asesinar a Gerald Ford, y está hambriento de los titulares. Lo llamé y le dije: “Tengo un nuevo cliente para ti. Son los niños de San Francisco a los que desea contratar para organizar un concierto de rock and roll gratuito con los Rolling Stones. «Él se rió y dijo:» Si puede estar en mi oficina a las 9:00 a. M. «. Él está en San Francisco y yo en Nueva York y es por la tarde.» Lo pensaré «. Colgué y me bajé de inmediato. en un vuelo y llamé a todas las estaciones de radio y televisión y dijo que Melvin iba a hacer un anuncio importante y que habría 50 vírgenes vestales con pétalos de rosa. Llegué a la oficina de Mel alrededor de las 6 a. m. y había 50 niñas con cestas de pétalos de rosa, y cuando entramos lo duchaban y era adicto.

Fecha límite: ¿Cómo convenció a los Rolling Stones para que consiguieran un trato por el documental? Mick Jagger es ampliamente reconocido como un hombre de negocios astuto.

BIBB: Solo hablamos de un trato después de Altamont. Volé de regreso a Nueva York con Jagger y las piedras y me dijo: «¿Cuánto vas a pagar por los derechos?» Dije que este era un concierto gratuito, que no había derechos. Dije: «Lo que vamos a hacer es conseguir un trato por el álbum de la banda sonora», porque en aquellos días la banda sonora de una película de concierto ganaba más dinero que la película en sí, y Ron Schneider, su manager, dijo que no había banda sonora. Dará álbum a menos que los Stones obtengan la mitad de todo. No pude resolver esto, así que lo dejé ir y al final no hubo un álbum con la banda sonora. No sacaste ni un centavo de la película. Esto tiene mucho que ver con Mick tratando de exonerarse a sí mismo porque mucha gente en los medios de comunicación en ese momento culpaba a los Stones por el asesinato de Meredith Hunter, y eso pesaba mucho sobre Jagger y los Stones.

Trabajamos muy duro en la postproducción. Ves a Mick venir a nuestro estudio de Nueva York para ver el metraje y nosotros fuimos a Londres para hacer metraje de fondo adicional que nunca llegó a aparecer en la película. La relación fue muy positiva, incluso si no hubo acuerdo para la película.

FECHA LÍMITE: El metraje no está incluido en la película. ¿Alguna vez ha sido visto por el público?

BIBB: Una documentación [filmmaker] Me llamó a Londres hace unos años para ver si podíamos averiguarlo. Pase a lo que sucedió entre los Maysle y yo cuando estábamos editando la película. Vida La revista nos ofreció 50.000 dólares por parte del asesinato de Hells Angels [Hunter]. Grité y grité y los Maysle dijeron que no porque eso anunciaría la historia de la película, pero yo dije: «Todos conocen la historia de la película, te pondrá en el mapa si estás en la portada de Vida Magazine. «Nunca lo hicieron y en ese momento dije:» Están locos y no puedo vivir con ustedes sobre esa base «. Así que básicamente dejé el estudio y vendí mi interés en ellos, y al final me consiguieron Pensé que eran comercialmente poco realistas.

Fecha límite: ¿Estaban usted y los Maysleses preocupados por lo que podrían estar haciendo los Hells Angels?

BIBB: Tuvimos amenazas de muerte, y los Angelinos enviaron a algunos de sus chicos de California a Nueva York para irrumpir en el estudio. Tuvimos protección del FBI y de la policía durante el proceso de postproducción. Hicimos una copia de seguridad cuidadosamente de los negativos e hicimos duplicados para hacer toda la edición para que no obtuvieran nada. Eran tan patéticos que no nos importó.

Fecha límite: ¿No le tenías miedo a los ángeles?

BIBB: Antes de Altamont y Woodstock, fuimos a lugares peligrosos como Berkeley, donde los estudiantes se emocionaron y los camarógrafos de las cadenas no querían correr el riesgo de ser golpeados. Por eso filmamos muchas imágenes para las cadenas. Este tipo nos hizo más fuertes para que no nos sintiéramos realmente intimidados.

Fecha límite: ¿No pidieron los Hells Angels dinero para estar en la película?

BIBB: Querían parte de la acción y reconocimiento total, pero eso no estaba sobre la mesa.

Fecha límite: la mayoría de la gente recuerda Dame refugio por las imágenes del asesinato de Meredith Hunter. ¿Sabías lo que estaba pasando en ese momento?

BIBB: Teníamos tres cámaras en Meredith Hunter. Había agitado un arma. Sacó su arma porque los ángeles golpeaban a las personas con sus tacos de billar con plomo; Realmente lastimas a la gente. En un momento dado, se marcó a Meredith y él sacó un arma y luego todos se acercaron a él.

Fecha límite: ¿Realizó algún disparo?

BIBB: No hubo disparos. Solo saludó con la mano. Todos estaban drogados en este concierto, pero en realidad estaba tratando de que los ángeles dejaran de golpear a la audiencia y pensó que si agitaba su arma se irían. No lo hiciste.

Siempre pensé que era más que un poco irónico que Altamont sucediera [the day before] Pearl Harbor Day, justo cuando el FBI allanó la sede de los Black Panthers en South Central mientras los Angels golpeaban a los asistentes al concierto de Altamont y finalmente apuñalaban a un espectador negro hasta matarlo a no más de tres pies de los Rolling Stones.

FRIST: Mirando hacia atrás, 50 años, ¿qué pensaste de los eventos en Altamont?

BIBB: Woodstock era la paz, el amor y la alegría de la década de 1960, y Altamont era la parte más oscura. La década de 1960 se parecía mucho más a Altamont en la vida real. Siempre he visto a Altamont como el verdadero lado de la década de 1960. Ha sido una década muy difícil para este país.

FECHA LÍMITE: la lista de personas en las que se ha trabajado Dame refugio es increíble incluir a George Lucas y Barbara Kopple.

BIBB: George Lucas fue uno de nuestros directores de fotografía estrella. En aquel entonces, los realizadores de documentales eran genios cuando se trataba de estar en el lugar correcto en el momento correcto. El equipo era muy primitivo comparado con lo que está disponible hoy, pero la persona que hizo esta película no fue David o Albert, sino Charlotte Zwerin. Hizo un trabajo brillante y nunca obtuvo suficiente reconocimiento. Dos de nuestros camarógrafos en la película de Altamont también ganaron un Oscar al mejor documental.

Fecha límite: ¿Qué sucedió después de que discutiste con David y Albert?

BIBB: David y Albert estaban tan enojados conmigo por irme que me pusieron en el crédito de la película como productor asociado. diversidad fue suficiente para ganarme el crédito como productora, pero no tenía fuerzas para inclinarme por ella para obtener créditos. Todos hicieron un trabajo espectacular y me alegré de que viniera en la lata y fuera examinado.

FRIST: Te convertiste en el editor de Piedra rodante. ¿Cómo pasó esto?

BIBB: Jann Wenner envió un equipo de reporteros a Altamont y, a pesar de estar casi en bancarrota, recibió un premio de National Magazine por sus reportajes. Entonces, Jann y yo nos mantuvimos en contacto y lo ayudamos a recaudar $ 10 millones. Como no había editor ni empresario, dije que si realmente queríamos hacer este trabajo, teníamos que tener la sede en Nueva York, no en San Francisco, que es donde se concentran las industrias de publicidad y publicaciones. Me quedé con Piedra rodante durante casi cuatro años y descubrí que era 10 o 15 años mayor que en cualquier otro lugar.

Fecha límite: también creciste con Hunter S. Thompson, otro Piedra rodante Conexión.

BIBB: Crecí con Hunter y lo ayudé a llevarlo a la Casa Blanca. El mayor desafío para cada uno de nosotros Piedra rodante Hunter se enfrentó alguna vez a obtener las credenciales de la Casa Blanca. Hunter y yo nos juntamos cuando teníamos alrededor de 6 años y seguimos siendo amigos hasta el final.

Fecha límite: escribiste en los 90 No es tan fácil como parece, una biografía de Ted Turner. Suena como una historia completamente diferente.

BIBB: Le dije que era un libro no autorizado y me dijo: «Si hablas con alguien que trabaja para mí o es cercano a mí, lo despediré». Entrevisté a unos 100 de sus compañeros de trabajo, cuatro de sus hijos, tres de sus esposas y unas 100 de sus novias, y nadie fue despedido. Elegí el libro varias veces para los cineastas que no pudieron conseguirlo. los [networks] Todos temían que Ted, que hasta hace unos años era el mayor accionista de Time Warner, y todos decían que no querían ser demandados por Ted Turner. Le dije: “¿Estás bromeando? Compró 500 copias de mi libro y las envió como regalo de Navidad. «

Escribí el libro como una especie de tratamiento de 400 páginas. No es solo una historia sobre otro viejo blanco rico. Este tipo hizo cosas increíbles, hay que contar la historia. Cambió todo el concepto de noticia.

Estamos negociando con Apple, Amazon y HBO Max sobre quién hará esto. Probablemente será una serie de seis partes. Hay mucho de qué hablar y tendrías que acortar a la gente para que se convierta en una función. Una de las personas con las que trato es Johnny Depp, que estaba muy asociado con Hunter. Le dije que Ted Turner era su tipo. Aún no se ha comprometido, pero hablaremos.