Tom Pollock Legacy hizo el mayor trato de Hollywood George Lucas Star Wars Sequel Derechos – Fecha límite

Mucho se dice sobre la memoria y los logros de Tom Pollock, quien murió a la edad de 77 años. En la década de 1980 y principios de 1990, dirigió Universal Pictures en un período de auge cuando el estudio lanzó 200 imágenes que recaudaron $ 10 mil millones en todo el mundo y fue publicado por el campeón de taquilla de Steven Spielberg de todos los tiempos. Parque jurásico y Oscar ganador de la mejor película La lista de Schindler Espalda con espalda. Él e Ivan Reitman construyeron una compañía exitosa en The Montecito Picture Company. Pero el logro único de Pollock es el abogado que hizo el mayor trato de todos los tiempos para un cineasta, su primer cliente George Lucas, cuando Pollock fundó Pollock, Rigrod y Bloom, que más tarde se convirtió en Pollock, Bloom y Dekom, y luego Bloom Se convirtió en Hergott. Regresa cuando guerra de estrellas Cuando LucasFilm y JJ Abrams se relanzaron, Deadline Pollock explicó cómo sucedió todo. Aquí está la entrevista de 2015:

***.

Detrás de muchas películas clásicas de Hollywood está la historia de alguien que jugó y ganó y alguien que perdió. El ejemplo más extremo de esto es guerra de estrellas. Dependiendo de qué lado de la mesa estuvieras hace 40 años, las negociaciones sobre estas imágenes originales condujeron al negocio más grande o peor de la historia de Hollywood, ya que George Lucas recibió los derechos de comercialización tanto posteriores como posteriores. Sin este acuerdo, Bob Iger de Disney Lucasfilm no podría haber comprado por $ 4 mil millones, y quién sabe si el relanzamiento de la franquicia JJ Abrams Star Wars: El despertar de la fuerza Habría sucedido alguna vez. Lucas ciertamente no habría sido uno de los directores más ricos de la historia de sus películas si las cosas hubieran sido diferentes.

Historia relacionada
«Star Wars» Heritage I: Cinco directores famosos recuerdan cuando George Lucas cambió todo

Tom Pollock, el ex presidente de Universal Pictures, que actualmente trabaja con Ivan Reitman en Montecito, era el abogado de Lucas cuando se escribió la historia. Lucas era un graduado de la USC que recién comenzaba con un ambicioso plan para una serie espacial que nadie parecía querer. Pollock acordó amablemente llevar a los lectores de la fecha límite a un viaje donde todo sucedió y cómo Lucas, Pollock y el agente Jeff Berg cerraron el acuerdo del siglo que le dio a Lucas el control total del imperio de Star Wars.

FECHA LÍMITE: ¿Cómo demonios controló George Lucas su franquicia espacial cuando necesitaba fondos de estudio para hacer la primera película?

POLLOCK: En 1971 me convertí en el abogado de George. Actualmente estaba haciendo THX 1138 con Francis Coppola en Warner Bros, que era una extensión del cortometraje que había hecho en la USC. El primer acuerdo que hicimos fue un contrato de dos imágenes con United Artists Corporation, donde George escribió un guión titulado American Graffiti y una película de ciencia ficción de nueve partes sin título. Jurar por Dios. Eso estaba en el contrato. Lo sé porque George había enterrado una cápsula del tiempo mientras construía el Rancho Skywalker. Una de las cosas que inserté allí fue este contrato junto con los estatutos de Lucasfilm.

FECHA LÍMITE: ¿Cuánto tiempo permanecerá esta cápsula de tiempo enterrada?

POLLOCK: No sé, creo que fueron 75 años. George mantuvo el rancho bajo el acuerdo de Disney, vendiendo todo lo demás. Hasta donde yo sé, lo desenterraron.

FECHA LÍMITE: Una aventura épica de nueve partes. ¿Hubo un tratamiento que describiera exactamente lo que estaba pensando?

POLLOCK: No en este momento, pero llegaré allí, llegaré allí. Willard Huyck y Gloria Katz escribieron el guión de American Graffiti con George, y cuando lo entregaron, David Picker lo transmitió y también transmitió la segunda película. Esto condujo a uno de sus aforismos muy famosos: «Si hubiera hecho todas las películas que transmití y transmití, probablemente habría terminado en el mismo lugar». Entonces el guión de Huyck / Katz fue para Universal. Se dio la vuelta por todas partes. Casi llegamos a un acuerdo en AIP, pero finalmente se hizo en Universal con la ayuda de Francis. La película se terminó y se mostró en el estudio y a Ned Tanen no le gustó en ese momento. Para entonces, George había escrito el tratamiento para Star Wars. Universal tenía una opción para la próxima película de George, se le presentó a Universal y se la pasaron. Tenían la opción en su próxima foto porque hacían graffiti americano.

FECHA LÍMITE: ¿Han terminado antes de que el graffiti estadounidense se convirtiera en un éxito monstruoso?

POLLOCK: Si. Pasaron antes de que saliera el graffiti estadounidense. Jeff Berg, quien era el agente de George, trajo el tratamiento a Alan Ladd Jr. en Fox, y Laddie dijo que sí, y negociaron el esquema del acuerdo. George consiguió $ 50,000 para escribir, otros $ 50,000 para producir y $ 50,000 para dirigir. Todavía no había contratos, pero ese era el trato. Entonces salió el graffiti estadounidense y fue un gran éxito. Fue hecho por $ 750,000 y más de $ 100 millones. Jeff dice: «George, puedo traerte mucho más de $ 150,000. Podemos obtener $ 500,000, tal vez un millón. George dijo: «Mira, voy a tener mucho dinero ahora Graffiti americano. Lo que realmente quiero del acuerdo que hacemos en Fox es que veo esta película en varias partes. «George y yo no estuvimos de acuerdo si eran seis o nueve partes, pero él siempre lo vio así. Siempre se presentó como esta serie. Lo que dijo fue – y hay que recordar que George tiene una sospecha innata de Hollywood -Estudios tiene: «Lo peor que me puede pasar es que no podría hacer la secuela, o no podría hacer el resto de la serie si la primera funcionó, así que debes asegurarte de que pueda hacerlo». Parte cayó sobre mí. En lugar de tomar más dinero u otras cosas, usó el éxito del graffiti para eso. Quiero enfatizar que nada de eso fue porque sabía que Star Wars sería tan exitoso. Se trataba de » No quiero tener la capacidad de hacer las películas que quiero hacer «y perderlas en el infierno en desarrollo de hoy.

En las negociaciones en curso, firmamos un contrato conmigo y con Bill Immerman, gerente comercial de Fox. Acordamos que George mantendría los derechos de continuación. No todo el resto de las cosas que vinieron después, eso sí; solo los derechos de continuación. Y Fox tendría una primera oportunidad y el último derecho de negarse a hacer la película. Bill Immerman y Laddie todavía están allí, y hasta el día de hoy Bill dice que Laddie lo aprobó y Laddie dice que Bill lo hizo él mismo. Obviamente, es una de esas ofertas que no se trata solo de los $ 4 mil millones que Disney recibió más tarde, sino que todo el dinero que se ha ganado en el medio se puede atribuir a esta decisión. Es importante recordar que ninguna de las ofertas originales provino del dinero, como podrían pensar quienes lo conocen. Se produjo porque George solo quería poder hacer las películas que quería hacer.

Así que cerramos el trato y guerra de estrellas fue hecho y es un éxito humorístico. la mejor película que se haya hecho en ese momento. Cuando hicimos el acuerdo sucesor, el acuerdo que se nos ocurrió y sugirió a Laddie, y tal vez fueron Dennis Stanfill o Marvin Davis en ese momento. En este trato por El imperio ContraatacaGeorge tomó la decisión de financiar la película él mismo. Lucasfilm ganó mucho dinero con Star Wars y reinvirtió el dinero en la película. El acuerdo ofrecido a Fox fue que obtienes derechos de distribución de cine y video en todo el mundo durante siete años y nos quedamos con todo lo demás. Por cierto, queremos recuperar el merchandising. Fox había comenzado el merchandising durante el primer año o dos y lo hizo muy bien. Quería volver al merchandising cuando salió Empire. Eso significaba álbumes de banda sonora, publicación de música, televisión, todos los derechos, excepto los derechos que le otorgamos a Fox en virtud de este acuerdo. Intentamos recuperar el primer acuerdo para tener Star Wars, pero Fox se negó con razón a venderlo, y todavía lo tienen hoy.

FECHA LÍMITE: ¿Por qué Fox le otorgó estos derechos de comercialización?

POLLOCK: Querías la secuela.

FECHA LÍMITE: ¿Si no hubieran dicho que sí?

POLLOCK: Hubiéramos puesto la secuela en otro lugar. No estábamos obligados a venderlo a ellos. Dijeron que sí, que querían asegurarse de que llegara la película. Incluso cuando la comercialización iba bien, no se había convertido en el fenómeno en el que se iba a convertir. Acordamos hacer esto la próxima vez. De hecho, tuvimos la misma relación con la próxima y las tres precuelas, básicamente se hicieron en los mismos términos. Tenían ciertos derechos por un tiempo determinado y recibieron una tarifa de distribución, y George recaudó todo el dinero. Y lo poseía.

FECHA LÍMITECuando obtuviste este primer trato y George recibió $ 150,000 por la primera película, ¿pensaste que dirían que sí para darle a George la propiedad?

POLLOCK: ¿Quien sabe? El punto era que en ese momento yo era abogado e hice lo que mi cliente quería. Y lo que mi cliente quería no era el dinero, sino la oportunidad de hacer la película. No lo sabía, pero en algún momento cuando estaba haciendo la primera Guerra de las Galaxias, había resuelto la historia básica de los Episodios V y VI. Ya sabes, Darth Vader … Vader significa padre en alemán. Significa padre oscuro.

FECHA LÍMITE: No sabía eso …

POLLOCK: Bueno, soy un geek en esta área guerra de estrellas Tradicion…

FECHA LÍMITE: Este es un episodio convincente en la historia de Star Wars. Deberías haber nombrado un Caballero Jedi después de ti. Este debe ser el mayor contrato de cine …

POLLOCK: No sé si es el mayor negocio de la historia. Creo que es la franquicia más grande, aunque la gente de James Bond argumentó eso. Recuerde que Harry Saltzman y Cubby Broccoli no eran dueños de las secuelas de las películas de Bond. Poseían las secuelas con United Artists. Eso significa que no puedes seguir sin otra persona. Fox ofreció eso, y George dijo que no porque necesitaba saber que podía hacer estas películas. Eso fue importante. No quería ser bloqueado. Entonces, no, no sabía si dirían que sí [when I asked]. ¿Quién demonios sabía algo?

Alguna vez en el medio guerra de estrellas y RicoSalimos con esta próxima película serializada que George haría con Steven [Spielberg] llamado Cazador del tesoro perdido. Tuvimos una situación de licitación con Warners y Paramount. Tampoco a la vista de lo sucedido guerra de estrellasestaba listo para devolverle a George los derechos de secuela. Intentamos mucho pero no entendimos. Esta parte estaba congelada, como la repetición de United Artists-Bond.

Después de eso, nadie estaba dispuesto a hacerlo, y probablemente nadie lo volverá a hacer. Estas son las cosas que vuelven para atormentarte.

FECHA LÍMITE: Completa otro punto ciego. Hice una entrevista con Billy Friedkin, quien dijo que él, Francis Coppola y Peter Bogdanovich podrían haber comprado Star Wars, pero mientras Francis lo vio, ni Billy ni Peter lo hicieron. Luego Friedkin hizo a Sorcerer y Star Wars lo aplastó …

POLLOCK: Lo irónico fue que Jeff Berg, como agente, lo llevó a muchos lugares y no fue directamente a Laddie. La Compañía de Directores de la que está hablando, con Coppola, Bogdanovich y Friedkin, puede haber sido llevada allí y haber pasado. Pero sé que fue trasladado a otros lugares, pero fue Alan Ladd quien apareció. Pero no era una película completamente desarrollada y recuerdo que fue antes Graffiti americano salió y nada menos que Universal lo había visto. No conozco el proceso de pensamiento de las personas que lo vieron. Sé que Universal lo transmitió porque tenían el derecho legal de hacerlo y no estaban contentos con el graffiti estadounidense en este momento. Francis trató de comprar esta película de Universal para George. Nunca sucedió, pero se hizo la oferta.

FECHA LÍMITE: Lo que quería preguntarte era que sabías qué era Star Wars en la fase de tratamiento. Todos sabemos que Warner Bros se ha convertido solo en casa en el cambio, y hay muchas películas excelentes que han sido compartidas por personas.

POLLOCK: Tenía algunos de los míos.

FECHA LÍMITE: Estas son llamadas difíciles cuando estás viendo un tratamiento o incluso un guión. ¿Te sorprendió que la gente no viera de inmediato el potencial de la visión de George en este momento?

POLLOCK: Absolutamente Pero la única ciencia ficción que fue importante en ese momento, y que no hizo dinero, fue 2001: una odisea espacial. Lo que George intentó fue algo más similar. Flash Gordon y Buck Rogers, una ópera espacial de serialización de Cliffhanger. En ese momento, nadie había hecho una película así. Entonces, por supuesto, yo creía en eso, pero ¿quién sabía? No creo que George lo supiera, y no creo que Laddie lo supiera. Creo que todos apostaron a que George era y es un cineasta increíblemente talentoso. Es el negocio del cine. ¿Quién sabe?

FECHA LÍMITE: Cuando renunció al abogado y se dirigió a Universal, estaba en el lado equivocado de tal decisión que se sintió maldecido.

POLLOCK: Nunca tuve uno que entregué porque no me gustó. Pero tuve la oportunidad de hacerlo Literatura basuray no. Y esa es una película realmente maravillosa. Hice una película con los productores Stacey Sher y Michael Shamberg. La realidad dueleeso había sido entregado por TriStar. Pulp fiction también había estado en TriStar y Mike Medavoy lo trajo al cambio. Me lo trajiste y no dije que sí. Y debería haberlo hecho. ¿Todos tenemos remordimientos? Si. Esta es una de mis películas favoritas y tuve la oportunidad y no la tuve. No es exactamente lo mismo que un cambio de rumbo, y sé lo que Bob Daly piensa acerca de estar solo en casa.

FECHA LÍMITE: Pulp fiction fue un viaje agitado a través del agujero del conejo con imágenes oscuras, pero ¿hubo algo que te hizo sentir que no era una película universal?

POLLOCK: No. Fue más que tuvimos muchas películas realmente buenas este año. Me gustaban los Reservoir Dogs, pero cuando leí el guión, no fue tan divertido para mí como lo fue cuando Quentin Tarantino lo hizo. El es un gran director. Estoy seguro de que si no tuviéramos nada en camino, lo habría logrado. Finalmente, no lo leí con el humor que la película terminó teniendo. Aparte de muchas otras cosas, esta película es infernalmente divertida. ¿Es eso un arrepentimiento? Sí lo hace

FECHA LÍMITE: Bueno, no es más que lo que le sucede a Star Wars. Nunca he visto algo así.

POLLOCK: Yo tampoco. Fui al estreno y le dije a George que nunca había visto algo así. Parecía un poco perplejo por todo esto.

FECHA LÍMITE: ¿Te lo agradeció?

POLLOCK: No, no en este momento. Pero sí, con los años que tiene. Absolutamente. Esa noche en particular me habría rodeado y todos estábamos muy impresionados con el fenómeno. guerra de estrellas fue y es de nuevo. Y honestamente, el gran trabajo que Disney y yo le hacemos a Kathy Kennedy en marketing. ¡Y la película es realmente buena! Estoy en el jurado de AFI y lo colocamos en las 10 mejores listas. Peter Travers hizo sus 10 mejores listas. Joe Morgenstern, del Wall Street Journal, odia todo y lo disfruta. No me sorprendería verlo en muchas de las 10 mejores listas. Es una película que establece expectativas muy altas y luego las cumple. Pensé que esto podría no estar a la altura de las expectativas que todos teníamos. Y lo hizo.

FECHA LÍMITE: La primera película de Star Trek de JJ Abram te trajo de vuelta a la gran serie de los años 60 de Gene Roddenberry, y esta película te trae de vuelta a la primera película de George.

POLLOCK: Tuvo un trabajo muy duro para complacer a todos los fanáticos acérrimos y recordar lo que nos gustaba, pero también para hacerlo nuevo. No es fácil y creo que hizo un trabajo espectacular con él.